十几年前，咪蒙曾是微信朋友圈最熟悉的账号名字之一。 

她擅长把大众情绪、爽点和复杂现实，压缩成一个易于消费、转发故事的能力，已然从公众号历史延伸到短视频时代。

她操盘的“听花岛”，接连押中了多部现象级爆款后，旗下出海短剧平台FlickReels联手海鱼星空，以高分成和实时数据共享争夺原创AI剧本，并将目光锁定在海外市场。 

按照其披露的合作规则，平台将把50%以上毛利分给内容团队，开放后台数据、让合作方“以天为单位感知分账变化”。 

这不是咪蒙第一次追逐内容风口。但这次的故事主角已经不只是一个爆款团队或某个平台的浅尝辄止。 

在咪蒙和听花岛换道狂奔的背后，中国大模型燃烧最剧烈的产能，正顺着大洋彼岸的手机屏幕疯狂蔓延。

换上AI产线

AI短剧之所以让行业亢奋，是因为在此之前，海外短剧的“旧账本”一度越算越沉重。 

2025年，作为短剧出海第一大市场，北美本土短剧制作成本上涨10%至20%，单部成本达到25万至30万美元。

工会制度介入、主创薪酬溢价、精品化转型，都是主要推手。

与此同时，文化与审美之间的天然鸿沟，也让早期低成本翻译剧的红利难以持续。靠简单翻译、搬运带来的短暂流量，去年已经明显回撤。

2025年，收入位列前十的出海短剧APP中，有5款下载量与收入双双下滑；全年新增74个APP的同时，也有19个悄然离场。

海外短剧表面上是内容生意，实质上却是一门极度消耗资金的买量金融游戏。

平台需要不断用新剧、新素材吸引用户下载，再通过付费解锁、订阅或广告把获客成本收回来。竞争不只是剧集内容竞争，更是素材池、买量效率和资金消耗的竞争。

高度绑定投流渠道的消耗模式下，推广费等同于上缴给Meta、Google、TikTok等流量平台的“买量税”。

而如今，原本被制作和买量成本压住利润的商业模型，在AI产线的加持下，重新有了算账空间。

“大概在今年三四月左右的时候，海外短剧突然开始密集传出赚钱的消息了。同时，坊间不断在寻找视效能力很强的AI高手。”资深AI短剧内容顾问朱古力告诉华尔街见闻·全天候科技。

DataEye数据显示，2026年3月，海外AI剧/漫剧的投放素材量环比激增140%。

紧接着5月，海外微短剧APP双端预估总下载量达到2.5亿次，双端预估内购收入冲上2.29亿美元，环比大幅提升约13%。

同样感知到变化的，还有站在产线一线的团队。

导演周迪俊合作的TCL雷鸟科技AIGC部门就是其中之一。视频生成模型Seedance 2.0推出后，TCL雷鸟科技的团队便将主要产能投入到了海外市场。

由该团队出品的AIGC 仿真人短剧《邪龙公爵的替代新娘》，上线仅一个月内全平台播放量便突破千万次。

据周迪俊介绍，相比传统实拍剧组动辄几十人的庞大编制，如今一个海外AI 短剧团队通常只需要3到5人，整体成本大概只有传统实拍的10%到20%。

TCL雷鸟科技AIGC生态部负责人徐会华告诉全天候科技，海外下沉市场对“爽感”和“情绪张力”的碎片化内容需求极其旺盛，且他们对科幻、超自然题材的接受度比国内更高，这恰好切中了AIGC的长项。

“只要ROI是正的，这个模式就又会有继续尝试的机会。”朱古力说。

多方入局新沙盘

相比国内由字节系主导的局面，海外的分发渠道事实上是分散的。短期内，没有谁能绝对垄断。

今年以来，更多国内头部企业真金白银投入海外AI短剧赛道。

面对海外并不便宜的用户入口，所有玩家真正要解决的，都是如何提升投资回报率（ROI）的确定性。

尤其是内容出身的玩家，往往承担创作和试错风险，但平台账期、分账规则和后台数据并不完全透明，在产业分配中天然处于弱势。

听花岛高调招揽优质合作方，平台化出海的核心动机既是拿回分账和数据主动权，提高内容团队在收益端的确定性；同时也是锁定优质供给，沉积属于自己的流量池。

而主打在短剧生意中“卖铲子”的昆仑万维，则选择从产业链生态中要确定性。

今年4月，昆仑万维推出“天工短剧工作台SkyProduction”。

该平台以AI智能体驱动内容创作流程自动化，融合了自研的SkyReels、Seedance以及可灵等多个全球顶级视频模型，自动完成角色资产提取、分镜生成、多视图推理和批量视频生产。

分发与变现端，昆仑万维形成了DramaWave和FreeReels的双平台阵容。前者主打北美市场的付费模式；后者则瞄准东南亚等新兴市场的免费广告模式。

网文起家的内容大厂，优势在于有海量IP储备。但面对爆款率的不确定，仍选择通过自研模型与工具链将资产做重。

中文在线构建了以“逍遥大模型”为底座的全栈体系，辅以“次元神笔”与AI Agent智能投放系统；

掌阅科技则开发出全流程工业化AI Agent 模式，将自研 AI 泡漫覆盖“创作—生产—投放—运营”全链路。

但硬币反面是，底层研发与应用端投流获客的双重消耗，也让内容大厂颇感压力。

掌阅科技2026年一季报显示，虽然海外AI短剧多部剧集上线拉动营收同比增长23.52%至7.94亿元，但受制于长线AI研发的刚性支出，归母净利润仍亏损超3000万元。

中文在线一季度销售费用同比部分已经成的同时，其“逍遥大模型”等全栈体系的开发成本依然在分摊当季利润。

目前来看，传统网文版权收入仍占据这两家大厂整体营收的八成以上，AI短剧相关收入的利润贡献占比仍在爬坡。

沙盘上的竞争，部分已转变为技术研发投入的资产化效率，与IP变现周期之间的耐力比拼。

流量竞争加剧

当AI短剧持续以更低成本批量涌入，内容供给日益充裕，付费意愿便会自然松动。

2026年5月，海外在投微短剧APP中，纯付费的IAP类产品从191款升至208款，环比上升9%；混合变现的IAAP类产品从268款升至286款，环比上升7%；而全免费的IAA类产品则由75款增至92款，环比增长23%，增速位居全盘第一。

付费与混合模式仍是营收主流，但免费模式的突围速度已经明显攀升。

纯内购模式下，平台需要用爆款内容刺激用户付费；但在免费或混合模式下，平台更需要足够大的用户池、广告系统和推荐效率。

谁这场比拼“谁拥有全球最大原生流量池”的游戏里，最大的变量无疑是字节跳动的直接下场。

2025年底，字节跳动就在主站TikTok内成功跑通了短剧小程序板块“TikTok Minis”。

并几乎在同一时间上线了独立的微短剧流媒体App“PineDrama”，彻底打通主站账号数据，走全链条免费路线。

“PineDrama”主攻美国、巴西市场，起势相当亮眼。

2026年5月海外微短剧APP下载量TOP20 榜单中，昆仑万维旗下的FreeReels、麦芽旗下的NetShort位列一二名，但下载量分别环比下滑12%、29%。

上线不久的PineDrama凭借主站大水漫灌般的导流，单月下载量迅速突破2100万次跻身前三，环比暴涨 16%，旗下头部AI剧集播放量已轻松破亿。

TikTok最大的优势，恰恰在于它原本就拥有全球短视频用户池，不需完全在主站内测试内容、收集用户反馈，再把部分内容导向独立APP或站内小程序。

对其他短剧平台而言，TikTok是一个难绕过的买量渠道；但对PineDrama而言这本身就是自家的后花园。

尽管“产能战”已有转向“流量战”的苗头，但这并不意味着海外短剧会完全复制国内路径。

流量集中度的差异固然是重要原因，更深层的区别在于，海内外短剧的用户基础、内容语境和商业模型并不相同。

朱古力认为，海内和短视频消费习惯的普及程度有关，也和国内长视频市场相对疲软、网文IP供给充足有关。“对短剧爽感和语境的接受，跟网文教育是一脉相承的。”

在他看来，真正跑通稳定商业模型的海外微短剧，恰恰是一个“非影视”的赛道——通过密集的剧情钩子和极具沉浸感的声音设计，专门为北美白人女性等核心受众提供暧昧、高纯度的情绪价值。

“我不能说故事绝对不重要，但在产生数据的时候，故事不是唯一决定性因素。”朱古力说。

技术爆发和算法投喂带来的新鲜感，往往有着残酷的半衰期。

感官刺激的阈值被拉高后，对狼人、吸血鬼和豪门恩怨的审美疲劳迟早会到来。

在国内，随着平台内容治理和审核尺度收紧，不少团队正继续为庞大的产能寻找海外出口。

“目前已经有一些产能转了过来。随着大家对海外链路越来越熟悉，这个进程会加快。”徐会华告诉全天候科技：“但如果目标是做精品剧的话，从团队决定出海，到成熟作品批量面市，中间仍会有一段供给释放的缓冲期。”

对短剧出海而言，技术解决了成本和供给的难题，但很快就会带来过剩的新麻烦。

当产能不再稀缺，拼规模的红利也就走到了尽头，谁能留住用户和利润，谁才是最终的赢家。